 |
| 發行年份：2005，導演：Roman Polanski |
（首先利申，寫電影影評對鄙人來說也是外行，厚面皮獻獻醜 ^p^）
有看歐洲電影的，對波蘭斯基這個猶太裔名導演不會陌生，其作品先後在奧斯卡和歐洲電影奬也得過最佳導演。2005年發行的《孤雛淚》源自19世紀英國文學作家狄更斯的小說改編，但由於電影的情節到中後段跟原著小說有出入，筆者沒足夠意志韌力去看原著，只能根據電影版本去做個撮要評價…
故事主角奧利華自小因母親離世成為孤兒，被救濟院的紳士安排寄人籬下，而當時的社會中上流普遍對救濟兒童有偏見，認為他們好食懶飛。收養奧利華那戶人家的太太和慈善學校學生，對奧利華諸般羞辱和欺凌，受盡委屈之下從救濟院偷走出來。逃到倫敦後卻被小偷童黨看中，用食物利誘他加入一伙，到家中認識了老頭目費金，費金希望利用他跟童黨們四處偷竊，結果一次童黨向一名富有作家埋手行動失敗，奧利華幾乎被誤認小偷，但這名作家很信任他，並收養他做兒子…
主角奧利華的命途多舛還是繼續主宰故事發展，被收養的消息傳到費金處，後者派人擄帶奧利華回童黨老巢，威迫他回到作家的大宅爆竊，同時毀他在作家心目中的人格清譽。在童黨中的女孩蘭絲選擇犧牲自己的性命，背叛黨友約見作家為奧利華澄清一切…
筆者在寫評價之前，先略為了解導演波蘭斯基的出生背景和看過以下提到的一部作品…波蘭斯基是生於上世紀30年代的波蘭藉猶太人，三歲時從巴黎移居至克拉科夫，在波蘭淪陷其間被囚禁納粹集中營有幸順利逃脫。後來修讀電影學院，60年代移居法國開始執導生涯，半世紀以來多齣代表作，2002年的《鋼琴戰曲》令他擧上最高峯。
《鋼琴戰曲》同樣是撰人熱淚，是從一名波蘭鋼琴家華迪斯洛史匹曼（Władysław Szpilman）的回憶錄改編，這名鋼琴家跟波蘭斯基同樣是猶太裔人，在波蘭落入德軍其間全家被送去「改造」，從此和家人永別。史匹曼之後轉到建築工地做勞工，後來被迫逃離四處流浪，親歷多次德軍在街頭和民居如何凌辱以及殘殺波蘭人，自己亦多次處於命懸一線的境地，但人緣甚好的他多次得到朋友私下協助藏匿…直至一次潛入寓所找食物其間被一名德國國防軍Wilhelm Adalbert Hosenfeld發現，被問到什麼職業，史匹曼直認是鋼琴家並以一曲打動Hosenfeld，還得到他守護和提供衣食渡過德軍在波蘭最後的日子…
波蘭斯基年輕時的經歷，推斷相信對他往後的執導事業，特別是拍攝《鋼琴戰曲》和《孤雛淚》兩部戲有很大啟發和感觸。早年母親被送往集中營後死亡，加上猶太人在當時備受蔑視、踐踏和殘害，這些遭遇或許讓他日後看到狄更斯的《孤雛淚》時，對於小說裡面描寫那些偽善的上流紳士，表面樂善好施，內裡對受救濟兒童的傲慢態度和待薄行為有更深的感受，對權貴的批判有更大的共鳴，作為孤兒的主角所受到的屈辱感有更大的同理心。
另外故事有一幕提到，主角陪同兩名童黨去盜竊正在書店的作家被發現，店員早期誤認主角是小偷，上庭時裁判官不但處事粗疏，而且表現得語氣強硬態度橫蠻，在主角身受重傷筋疲力竭時仍堅持要「釘死」他的架子，還因為作家在追小偷時手裡正拿著書就想一併誣衊，這個情節多少諷刺當時的司法不公，以有罪推定作為原則，草率審判案件還要空有官威。若然這些劇本不是由波蘭斯基操刀，或許缺少了他曾活在極權統治下的第一身感受，戲劇的張力會否缺少了點？
無論《鋼琴戰曲》還是《孤雛淚》，欣賞過程看得令人揪心甚至憤怒，但感覺不光是描繪悲慘，或對當時權勢的惡行反映…同時都能以真實性予人很大的勵志，不管身於亂世身陷絕境，被邪惡、殘酷的人和事重重包圍，別忘記和併棄純真與善良，總會找到同樣的赤子之心，互相扶持就能彼此攤薄痛苦和恐懼，毋忘良知地活下去就是為後世的精神力量加持…
《鋼琴戰曲》同樣是撰人熱淚，是從一名波蘭鋼琴家華迪斯洛史匹曼（Władysław Szpilman）的回憶錄改編，這名鋼琴家跟波蘭斯基同樣是猶太裔人，在波蘭落入德軍其間全家被送去「改造」，從此和家人永別。史匹曼之後轉到建築工地做勞工，後來被迫逃離四處流浪，親歷多次德軍在街頭和民居如何凌辱以及殘殺波蘭人，自己亦多次處於命懸一線的境地，但人緣甚好的他多次得到朋友私下協助藏匿…直至一次潛入寓所找食物其間被一名德國國防軍Wilhelm Adalbert Hosenfeld發現，被問到什麼職業，史匹曼直認是鋼琴家並以一曲打動Hosenfeld，還得到他守護和提供衣食渡過德軍在波蘭最後的日子…
波蘭斯基年輕時的經歷，推斷相信對他往後的執導事業，特別是拍攝《鋼琴戰曲》和《孤雛淚》兩部戲有很大啟發和感觸。早年母親被送往集中營後死亡，加上猶太人在當時備受蔑視、踐踏和殘害，這些遭遇或許讓他日後看到狄更斯的《孤雛淚》時，對於小說裡面描寫那些偽善的上流紳士，表面樂善好施，內裡對受救濟兒童的傲慢態度和待薄行為有更深的感受，對權貴的批判有更大的共鳴，作為孤兒的主角所受到的屈辱感有更大的同理心。
另外故事有一幕提到，主角陪同兩名童黨去盜竊正在書店的作家被發現，店員早期誤認主角是小偷，上庭時裁判官不但處事粗疏，而且表現得語氣強硬態度橫蠻，在主角身受重傷筋疲力竭時仍堅持要「釘死」他的架子，還因為作家在追小偷時手裡正拿著書就想一併誣衊，這個情節多少諷刺當時的司法不公，以有罪推定作為原則，草率審判案件還要空有官威。若然這些劇本不是由波蘭斯基操刀，或許缺少了他曾活在極權統治下的第一身感受，戲劇的張力會否缺少了點？
無論《鋼琴戰曲》還是《孤雛淚》，欣賞過程看得令人揪心甚至憤怒，但感覺不光是描繪悲慘，或對當時權勢的惡行反映…同時都能以真實性予人很大的勵志，不管身於亂世身陷絕境，被邪惡、殘酷的人和事重重包圍，別忘記和併棄純真與善良，總會找到同樣的赤子之心，互相扶持就能彼此攤薄痛苦和恐懼，毋忘良知地活下去就是為後世的精神力量加持…
No comments:
Post a Comment